栗:  あとはね、自分で「世界のジングル」というタイトルにして、カセットテープに、徹底的にエアチェックした、海外のラジオのジングルだけを録音して、ジングルってなんだろうって勉強したんです。

それはいつですか？

栗:  大学生のときです。

ええーー！！放送研究会とかには入ってなかったんですか？

栗:  入らなかったんです。

そうか、夜働いてるんですもんね。

栗:  研究会をやっていたらエアチェックとかができる時間がないと思ったから。あとはね、エアチェックしてわかったのは、ハードとしての音色がＣＤで聴くのと違うんですよね。要は、オーバーとかコンプレッサーとかの機械が通ってるじゃないですか。だからよく聴こえるんですよね、ラジオだと。それが全然わからなかったから、なんだろうっていろんな人に聴いたら、ラジオにはコンプレッサーというのがかかっていて、小さい音量レベルも大きく聴かせてくれるからすごく近くに聴こえるんだって。試しに、同じマイケル・ジャクソンのＣＤを、ＣＤで聴くのと、ラジオから流れてエアチェックしたカセットテープで聴くと、イコライザの動きが全然違うんですよね。ラジオの方は圧縮してるから平らなんですよね、あ、なるほどなと思って。だから、自分で録音した自分の声を曲に乗せたデモテープはちっともかっこよく聴こえないんですよ。今でもそうです。ただ、コンプレッサーで曲と圧縮してやると、ボーカルの音量と自分のしゃべりの音量が同じに聴こえるからかっこよく聴こえるし、だからこそしっかりと歌がはじまる合間や手前で乗せないと汚くなるということがわかるんです。…ということを大学4年くらいの頃には全部把握してたんです、オタクだから(笑)。

これは…コンテストに受かりますね。

栗:  でも、逆にDJになってからぶつかりましたよ。みんなわかってないと思って。生意気だったから。最初のディレクターさんは、いわゆる日本のラジオのディレクターやってた人だから、君の熱いハートを聴かせてくれ、○○大学の○○ちゃん、君を一人前にしてみせるよ、という人だったんだけど。でも、こっちはそれなりに成熟したというか凝り固まっちゃって、しゃべり以前に、ハードやコンプレッサーがどうとか、3秒手前からかけてくれとかいう固定観念から来ているから全然かみあわないですよね。そこにジレンマはありましたし。今思えば、その分フリートークは下手でしたよ。フリートークは一番最後に鍛えたかな。

フリートークは下手だったけど、曲に乗せてしゃべる方は…

栗:  日本のラジオ業界で言ういわゆる曲紹介、アメリカで言うところのDJトーク、DJナレーションは、自信がありましたね。体言止めとかも練習しましたね、それこそラップみたいな。

ええっ、それも大学生のときですか？

栗:  それはＦヨコのコンテストに受かってからかな。どうしたらノリがよくたくさんのことがしゃべれるか、と。体言止めにしたら、テンポ感が出て情報量が多くなる。たとえば「天気は晴れですね、最高気温１８度です」というのを、「天気晴れ、１８度、次の曲、なになに」といってみたらどうなるかとか、そんなことばかりやってましたね。

練習してチェックしたり、実際に放送の中でもやってみて、“やっぱりこっちのほうがテンポがいい”とか？

栗:  そうですね。そんなことばっかり考えていました。

栗原さんがそんなに研究熱心だとは、今まで存じあげませんでした！

栗:  そうですか。僕がアメリカのラジオに凝り固まったころは、ビルボードが当時出てて、ラジオオンエアチャートっていうのがあって、全米の各ラジオ局のオンエアリストがばっと一覧で出ているページがあって、それを毎週買ってコピーして、ずっと見てましたからね。勝手にラジオ局のラジオ＆レコーズのレーティング調査結果とかを買って見てたりとか、ニューヨークになんというラジオ局があって、レーティングの一番がどこで、それはどんなフォーマットかっていうのも把握していました。

ええっ！